Полный текст

Идея родилась из разговора с физиком Эдмондом Дьюаном, изучавшим альфа-ритмы для ВВС США: он выяснял, почему медленно вращающиеся пропеллеры попадают в такт мозговым волнам пилотов и вызывают головокружение и потерю сознания. Испытуемые Дьюана научились управлять амплитудой своих альфа-волн, отбивая ими морзянку на телетайп.

Элвин Лусье отказался от кода — и взял сами волны как звук. Работая в одиночку с медицинским ЭЭГ (предусилители Tektronix, полосовой фильтр Krohn-Hite), он научился включать альфа-ритм сменой фокуса внимания и заметил: низкочастотный сигнал заставляет диффузоры динамиков физически колебаться.

Громкоговоритель здесь работает как барабанная палочка. Сигнал с электродов расщепляется на каналы и идёт на динамики, приставленные вплотную к гонгам, литаврам, тарелкам, картонным коробкам и мусорным бакам, — их мембраны дрожат и гудят. Тело исполнителя ни при чём: всё решает состояние. Открыл глаза — альфа-ритм угас, звук пропал. Сам Лусье говорил, что эта работа не столько про мозговые волны, сколько про акустический резонанс.

На премьере Лусье сидел с электродами, а Джон Кейдж 40 минут вручную разводил его мозговой сигнал по шестнадцати парам «динамик–инструмент». Так возник парадокс, на котором держится вся дальнейшая музыка Лусье: чтобы зазвучать, исполнителю нужно перестать исполнять.