I Am Sitting in a Room (1969)

Полный текст

Элвин Лусье сделал своим инструментом то, с чем композиторы веками боролись, — акустические аномалии помещения. Идея пришла из инженерии: акустик Амар Боуз, тот самый, чьё имя носят колонки Bose, проверял динамики, гоняя один звук по кругу, пока не проступала их частотная окраска. Лусье осенило: если так же прогнать через комнату человеческий голос, стены сами станут композитором. Он сел к микрофону, прочитал короткий текст и запустил цикл — воспроизвести запись в комнате, записать заново, и так десятки раз.

С каждым проходом комната усиливала собственные резонансные частоты и глушила всё остальное. Первые круги — ещё узнаваемая речь. Дальше слова разбухают, согласные расплываются и деконструируются. К концу от фразы не остаётся ни слова — только мерцающий, почти колокольный гул, в котором поёт сама геометрия помещения. Партитурой служил тот самый произносимый текст, и он вслух описывал собственное растворение.

Это перевернуло само представление о сочинении. Лусье не выстраивал ноты и тембры — он задавал условие и отдавал авторство физике: в каждой новой комнате пьеса звучит иначе, потому что пишет её не человек, а резонанс стен. Нью-Йоркский музей современного искусства (MoMA) забрал работу в коллекцию как «радикальное переворачивание логики музыкальной композиции». Была и личная ирония: Лусье, заикавшийся всю жизнь, вписал в партитуру надежду «сгладить неровности речи» — а единственным, что комната не смогла стереть, остался ритм его запинки.

Источники

1. Cox, Christoph (2012). The Alien Voice: Alvin Lucier's North American Time Capsule 1967 (in Mainframe Experimentalism) — UC Press
2. LaBelle, Brandon (2015). Background Noise: Perspectives on Sound Art (2nd ed.) — Bloomsbury Academic
3. Holmes, Thom (2020). Electronic and Experimental Music: Technology, Music, and Culture — Routledge
4. Gottschalk, Jennie (2016). Experimental Music since 1970 — Bloomsbury

Вся библиография →