Полный текст

Группа GRM зародилась при французском радио как бунт против абстрактных партитур. В 1948 году Пьер Шеффер использовал «замкнутую канавку» винила для создания лупов из гудков поездов. Это породило концепт «редуцированного слушания» — восприятия массы и фактуры звука в отрыве от его физического источника. Для работы с новой материей инженеры создали магнитофоны-фоногены, менявшие высоту тона скоростью ленты, и морфофоны для сложных задержек.

Эстетика студии требовала радикального разрыва с прошлым. Флагманский матричный синтезатор, построенный Франсисом Купиньи в 1969 году, принципиально не имел клавиатуры — Шеффер считал, что клавиши навязывают гармонию XIX века. Звук лепили исключительно на слух. Однако диктат Шеффера, запрещавшего использовать математические вероятности, привел к расколу: студию со скандалом покинул Янис Ксенакис.

В 70-х GRM вступила в идеологическую войну с институтом IRCAM Пьера Булеза, где правили мейнфреймы и холодный цифровой расчет. Шеффер критиковал ранние компьютеры за отсутствие обратной связи в реальном времени. Но GRM адаптировалась к цифре на своих условиях: в 1984 году инженер Жан-Франсуа Аллуи запустил систему SYTER с управлением через мышь. В 90-х её алгоритмы легли в основу плагинов GRM Tools, сделав лабораторный парижский саунд-дизайн доступным по всему миру.