Полный текст

Открытие родилось из ошибки. В 1967 году, пытаясь смоделировать певческий голос на мейнфрейме Стэнфорда, Джон Чоунинг ускорил вибрато до звуковых частот (свыше 20 Гц). Вместо быстрого колебания высоты тона ухо уловило сложный, богатый тембр с дискретными боковыми полосами (сайдбэндами). В отличие от аддитивного синтеза, требовавшего десятков генераторов для каждого обертона, FM-алгоритм вычислял сложнейшие негармонические спектры перкуссии и меди, вычисляя всего четыре параметра. В 1973 году Чоунинг опубликовал статью «Синтез сложных звуковых спектров с помощью частотной модуляции», которая до сих пор считается стандартным справочным материалом по этой технологии.

Работа с первыми цифровыми системами требовала абсолютного расчета: звук генерировался не в реальном времени, и компиляция нескольких секунд занимала часы. Для пьесы «Stria» (1977) Чоунинг написал алгоритм на языке программирования SAIL, где спектры двойной модуляции выстраивались не по классическим нотам, а по строгим математическим пропорциям золотого сечения, создавая «кристальное» инопланетное звучание.

Академический мир не сразу понял коммерческий потенциал открытия. Американские производители проигнорировали патент, но присланный японский инженер из корпорации Yamaha понял принцип за 10 минут. Вышедший в 1983 году синтезатор DX7 совершил рыночный переворот. Рекордные лицензионные отчисления (самые большие в истории Стэнфорда до изобретения алгоритмов Google) сделали основанный Чоунингом центр компьютерной акустики CCRMA полностью независимым.